转载/当代小小说百家梁闲泉论
[当代小小说百家梁闲泉论]印章艺术的精微雕刻
文/杨晓敏
梁闲泉祖籍东北，生活于江南，身上既有白山黑土孕育的豪侠粗犷之风，又有烟雨杏花滋润的细腻精致之韵，这也可以从他的小说和评论中略见一斑。
小小说是一门怎样的艺术？结尾的艺术，留白的艺术，微雕的艺术……每个人的创作感受不一样，对小小说这门艺术的定义也不一样。近来，又有一个比较新颖的提法，说小小说是印章艺术，这与说小小说是微雕艺术有着异曲同工之妙。提出这一观点的即为浙江小小说作家梁闲泉。
在2008年新世纪小小说风云榜上，涌现出一批年轻而创造力的小小说作家，他们或以数质兼具的小小说系列吸引读者关注，或以标新立异的单篇佳作在瞬间冲击读者眼球，从全国成百上千的小小说写作者中脱颖而出。
数年时间过去，当年风云榜上的年轻作家，现已成为当今小小说写作队伍的中坚力量，梁闲泉即为其中之一。
他坚持一手小小说创作，一手小小说评论，均取得了令人可喜的成绩。能于创作实践中进行理论探索，对于一位写作者来说尤为可贵。二者相互渗透，又彼此关照。读梁闲泉的小小说作品，能明显感受到他在自觉用自己的小小说观念，来规范和导引小小说的创作活动。
不论何种文体，写什么，怎么写，如何写好？梁闲泉的观点非常鲜明：“小小说得有犀利如刀的硬度，不惜在社会和人们心灵问题上留下自己的‘刀痕’。它要敢于介入社会现实，不能对老百姓关心的问题失语。”“反映当下的，来自底层的，那些无法言传的感觉，瞬间，欲望，是人们喜欢的。”这就好比一块好的印章，必先要有好的质地。
读梁闲泉的小小说作品，确有这种玉石般的感觉。
说小小说是一种印章艺术，印章艺术自然离不开精雕细刻。小小说的形式可以任意甚至带着一分粗疏与野性，但小小说的质地却容不得半点苟且与偷懒。
从构思，到情节设置，到语言的韵味留白，在这些方面，梁闲泉自然也相当留意。这在他的小小说作品中都有所贯穿与体现。不一一赘述。
(注：原文见2016年《中国作家网》，此文系节选) 小小说是一门怎样的艺术？结尾的艺术，留白的艺术，微雕的艺术……诗歌亦如此，赞！
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