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《春夜喜雨》
好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。 野径云俱黑，江船火独明。 晓看红湿处，花重锦官城。
这首诗写于上元二年（公元761年）春。作此诗时，他已在成都草堂定居两年。杜甫在经过一段时间的流离转徙的生活后，终于来到成都定居。他亲自耕作，种菜养花，与农民交往，对春雨之情很深，因而写下了这首描写春夜降雨、润泽万物的美景诗作。
《早春呈水部张十八员外》
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
长安街上细密的春雨润滑如酥，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏。一年之中最美的就是这早春的景色，远胜过绿柳满城的春末。
《春雨》
怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。 红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。 远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。 玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。
《春雨》是作者于公元850年（大中四年），初到徐幕雨夜思家所作，题作《春雨》，却并非直接写春雨，而是抒写在春夜雨中的相思之情。也有人说这是诗人客居长安的忆家之作，有人说这是李商隐期盼他人提拔的寄托之作。大多数人认为这就是一首爱情诗。但对于诗人所思为何人又有较大的争议。
《更漏子》
柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。 惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。 红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
这是一首抒写女子春夜相思愁苦的春怨词。词的上片写女子春夜难眠的情状。作者由景写起，以动寓静。下片直接写人，以静寓动。全词曲致动人，风致婉约。
《谒金门》 唐代：韦庄
春雨足，染就一溪新绿。 柳外飞来双羽玉，弄晴相对浴。
楼外翠帘高轴，倚遍阑干几曲。 云淡水平烟树簇，寸心千里目。
这首词是由两个生动的画面组成的。上片"春雨初霁图"，重在写景，画面是一片生机，春意盎然。。下片是"深闺盼远图"，重在写人。画面上的少妇神态，被一个"目"字活脱脱地表现了出来。
《定风波》
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？ 一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。 回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
此词作于苏轼黄州之贬后的第三个春天。读罢全词，人生的沉浮、情感的忧乐，我们的理念中自会有一番全新的体悟。它通过野外途中偶遇风雨这一生活中的小事，于简朴中见深意，于寻常处生奇警，表现出旷达超脱的胸襟，寄寓着超凡脱俗的人生理想。
《绝句》 宋代：志南
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
这首诗记述了作者一次游览的过程，运用拟人手法表现了春风的柔和温暖，表达出作者对大自然的喜爱。
《临安春雨初霁》
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
这首诗与“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁性格似乎不太相称，诗中虽然有杏花般的春色，却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪。其实作者除了壮怀激烈的爱国忧民之作，也有优美淳朴的乡村生活描写，有结肠难解的郁闷和淡淡然的一声轻叹。
《春日》
一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。 有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
这首诗写雨后春景。雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。
《春游湖》 宋代：徐俯
双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。 春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。
这样的小诗，风韵翩翩，给人一种清新的感觉。作者以清新的笔意写出江南水乡特有的风光，让读者仿佛也尝受到撑出的小船带来的喜悦。
《好事近》 宋代： 朱敦儒
春雨细如尘，楼外柳丝黄湿。 风约绣帘斜去，透窗纱寒碧。
美人慵翦上元灯，弹泪倚瑶瑟。 却上紫姑香火，问辽东消息。
春雨蒙蒙如细小的尘粒，打湿了楼外金黄的柳丝。帘幕被风斜斜吹起，透过绿纱窗也能感到微微寒意。
《春雨》
耕人扶耒语林丘，花外时时落一鸥。 欲验春来多少雨，野塘漫水可回舟。
初春时节，诗人于楼上凭栏静观，观远处农事伊始、农田待耕等宋人安居之情形，心中有所喜悦：想要检验春雨的雨量，只看那野塘中涨满的春水，可以自由回转一只小船。
来自群组: 读睡诗社 | 
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