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[洛夫的诗歌] 著名诗人洛夫逝世两周年纪念|洛夫诗歌精选

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查看749 | 回复0 | 2020-3-19 19:24:18 | 显示全部楼层 |阅读模式

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洛夫(1928年5月11日—2018年3月19日),原名莫运端、莫洛夫,衡阳人,国际著名诗人、世界华语诗坛泰斗、诺贝尔文学奖提名者、中国最著名的现代诗人,被诗歌界誉为“诗魔”。现聘任北京师范大学、南华大学、华侨大学、衡阳廻雁诗社名誉社长。1938年举家从乡下迁居衡阳市石鼓区大西门痘姆街,就读国民中心小学。1943年进入成章中学初中部,以野叟笔名在《力报》副刊发表第一篇散文《秋日的庭院》。1946年转入岳云中学,开始新诗创作,以处女诗作《秋风》展露才情。1947年转入含章中学,与同学组成芙兰芝剧社和芙兰芝艺术研究社,自编自演进步节目。1949年7月去台湾,后毕业于淡江大学英文系,1996年从台湾迁居加拿大温哥华。2018年3月19日3点21分,洛夫在台北荣民总医院逝世,享年91岁。

今天是洛夫逝世两周年的日子,让我们一起来重温经典诗歌,走近这位著名现代诗人

洛夫诗选

边界望乡洛夫

说着说着
我们就到了落马洲

雾正升起,我们在茫然中勒马四顾
手掌开始生汗
望远镜中扩大数十倍的乡愁
乱如风中的散发
当距离调整到令人心跳的程度
一座远山迎面飞来
把我撞成了
严重的内伤

病了病了
病得像山坡上那丛凋残的杜鹃
只剩下唯一的一朵
蹲在那块“禁止越界”的告示牌后面

咯血。而这时
一只白鹭从水田中惊起
飞越深圳
又猛然折了回来
而这时,鹧鸪以火发音
那冒烟的啼声
一句句
穿透异地三月的春寒
我被烧得双目尽赤,血脉贲张
你却竖起外衣的领子,回头问我
冷,还是
不冷?

惊蛰之后是春分
清明时节该不远了
我居然也听懂了广东的乡音
当雨水把莽莽大地
译成青色的语言
喏!你说,福田村再过去就是水围
故国的泥土,伸手可及
但我抓回来的仍是一掌冷雾



因为风的缘故
洛夫

昨日我沿着河岸,
漫步到,
芦苇弯腰喝水的地方。
顺便请烟囱,
在天空为我写一封长长的信,
潦是潦草了些。
而我的心意,
则明亮如你窗前的烛光,
稍有暧昧之处,
势所难免,
因为风的缘故。

此信你能否看懂并不重要,
重要的是,
你务必在雏菊尚未全部凋零之前,
赶快发怒,或者发笑。
赶快从箱子里找出我那件薄衫子,
赶快对镜梳你那又黑又柔的妩媚,
然后以整生的爱,
点燃一盏灯。
我是火,
随时可能熄灭,
因为风的缘故。


李贺共饮
洛夫

石破
天惊
秋雨吓得骤然凝在半空
这时,我乍见窗外
有客骑驴自长安来
背了一布袋的
骇人的意象
人未至,冰雹般的诗句
已挟冷雨而降
我隔着玻璃再一次听到
羲和敲日的叮当声
哦!好瘦好瘦的一位书生
瘦得
犹如一支精致的狼毫
你那宽大的蓝布衫,随风
涌起千顷波涛

嚼五香蚕豆似的
嚼着绝句。绝句。绝句。
你激情的眼中
温有一壶新酿的花雕
自唐而宋而元而明而清
最后注入
我这小小的酒杯
我试着把你最得意的一首七绝
塞进一只酒瓮中
摇一摇,便见云雾腾升
语字醉舞而平仄乱撞
瓮破,你的肌肤碎裂成片
旷野上,隐闻
鬼哭啾啾
狼嗥千里

来来请坐,我要与你共饮
从历史中最黑的一夜
你我显非等闲人物
岂能因不入唐诗三百首而相对发愁
从九品奉礼郎是个什么官?
这都不必去管它
当年你还不是在大醉后
把诗句呕吐在豪门的玉阶上
喝酒呀喝酒
今晚的月,大概不会为我们
这千古一聚而亮了
我要趁黑为你写一首晦涩的诗
不懂就让他们去不懂
不懂
为何我们读后相视大笑



舞者

呛然
钹声中飞出一只红蜻蜓
贴着水面而过的
柔柔腹肌
静止住
全部眼睛的狂啸
江河江河
自你腰际迤逦而东
而入海的
竟是我们胸臆中的一声呜咽
飞花飞花
你的手臂
岂是五弦七弦所能缚住的
挥洒间
豆荚炸裂
群蝶乱飞
升起,再升起
缓缓转过身子
一株水莲猛然张开千指
叩响着
我们心中的高山流水


烟之外

洛夫

在涛声中唤你的名字而你的名字
已在千帆之外
潮来潮去
左边的鞋印才下午
右边的鞋印已黄昏了
六月原是一本很感伤的书
结局如此之凄美
——落日西沉
我依然凝视
你眼中展示的一片纯白
我跪向你向昨日向那朵美了整个下午的云
海哟,为何在众灯之中
独点亮那一盏茫然

还能抓住什么呢?
你那曾被称为雪的眸子
现有人叫做


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以下内容来源:《诗刊》2018年1月号上半月刊“读诗”栏目

窗下

当暮色装饰着雨后的窗子
我便从这里探测出远山的深度

在窗玻璃上呵一口气
再用手指画一条长长的小路
以及小路尽头的
一个背影

有人从雨中而去



诗意的背影
潘桂林
《窗下》是洛夫的早期作品,文字清新爽润,却“含不尽之意,见于言外”;运笔简练自然,却极具情境性和带入感,虚实相生、动静皆宜。读这首诗,你不用去揣测“窗”是否与温暖的家相关,“远山”“小路”是否象征着记忆、希翼或者精神家园。这首诗的魔力来自于那个沙画般的情境设置:“在玻璃上呵一口气 / 再用手指画……”这一充满童趣的动作,迅速将读者带入一个动态的不断延展的情境中。

诗意随着手指的动作不断敞开并延伸,静态的平面变成了立体的画境:小路、背影、从雨中消失的人,仿佛小路伸向了远山,行人消失在小路。这本是雨水氤散了画面的现实场景,但读者已经越过实境的拘囿,在通往寂静与空无的小路上继续前行,自然抵达了对存在境遇的形而上领悟。李英豪曾指出,洛夫诗歌的特色之一是对“原始之存在”的侧重。《窗下》也在轻浅淡然的文字中,渗透着对存在的审视。这路、这人影,并非实有,而是由手指画出,瞬间可见又会瞬间消失,由无到有,又由有到无。这个过程如此简单,如此不经意,只是手指的轻轻勾画。这手指的隐喻功能远远超越了远山、小路和背影,它掌控着存在,是不被存在者知晓的神秘力量。

短诗命名为“窗下”,是取其实景,更有强化审视与自我关照的命意。那远去的背影,是虚有的他人,也是被关照的自己。


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