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[现代诗歌的结构] 20世纪的西班牙抒情诗

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查看57 | 回复0 | 2021-4-8 19:10:40 | 显示全部楼层 |阅读模式

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20世纪的西班牙抒情诗


在下文中我们将多次谈到西班牙的诗歌创作。这是需要给出理由的。自20世纪初开始,在西班牙兴起了一种追随来自尼加拉瓜的诗人鲁文•达里奥的抒情诗,它是如此内容充实、质量上乘而富于原创,以至于当地的批评家将其说成是他们文学的第二个黄金时代。国外学界也必定认可这种说法。安东尼奥•马查多、拉蒙•希梅内斯、豪尔赫•纪赫拉尔多迭戈、费德里科•加西亚•洛尔卡、达玛索•阿隆索、文森特•阿莱桑德雷、拉斐尔•阿尔韦蒂等人的诗作也许是我们这个世纪上半叶的欧洲抒情诗所带来的最珍贵的瑰宝了。虽然西班牙人向来喜欢断定,他们的现代抒情诗是独立于外来影响的。即使这种论断所言不虚——其实它非常可疑——也不能忽视,在结构上它与法国抒情诗,还有英美抒情诗都有某些横向关联。1925年,奥尔特加一加塞特断言,当时西班牙的所有诗歌都是在马拉美的轨道中运动。这是一种夸张。不过这证明了,在西班牙本土也有人能够感受到,奥尔特加所评论的这些诗人显示出了与欧洲尤其是法国抒情诗的极度近似,但并没有因此而丧失西班牙精神。

自世纪之交以来,在西班牙发生了一次风格转变。这转变起初是出自对慷慨陈词的、多愁善感的、自然主义的诗歌的厌烦。随后这种风格转变从一个本土传统中受益,这个传统的代表是路易斯•德•贡戈拉(1561——1627)。他一连几百年都受到误解,直到他诗歌中一直被古典主义文学学视为其价值低下的证据的那些特征得到赏识。贡戈拉受到关注的外在契机是他的三百年忌辰,内在契机是他与现代性的亲缘性。人们在贡戈拉身上所发掘出的,是他那对自然物或者神话物象之间怪僻关系既可以从理智又可以借助想象进行思索的能力,是他那不断将显像转化为“隐喻式省略”(迭戈语)的语言,是他那富于艺术性的晦暗风格的魅力,这风格在建立诗歌世界以对抗现实世界方面永不枯竭,还有他那诗歌技巧的严整,尤其是通过句法上的推移为诗句增添极高张力的技巧,最后是他那词语音韵的美妙与他的费解之间的调和。作出这些关于贡戈拉的发现的,主要是诗人。人们习惯上将他们按照贡戈拉复兴之年称为1927年的一代,这一代人除了上文中提到的以外,还包括志同道合的文学史家。

这样,西班牙的抒情诗就在贡戈拉的引导下背离了早先的风格,但是这种背离和发生在法国的转变是出自于同样的原因、具有同样的目标的。一种以最精挑细选的语言艺术手段造就的抒情诗希望重新获得隐秘和灵魂的细腻,而这都是被文明的冷静所压抑了的。这就导致了一种诗歌主题和诗歌技巧,它必然与法国的诗歌主题及技巧相似。所以许多西班牙现代诗人都对兰波马拉美及其继承者的辐射域有所触及。尽管如此,他们还是保留了西班牙的特性。这也表现在一个特别的方面。在西班牙,现代诗歌同样日渐成为晦暗、奥秘的诗歌。但是在西班牙人的判断中,与奥秘主义的界限所在是有别于其他欧洲人的。这界限在更高处。对本土传统的回归不仅仅回到了贡戈拉,也回到了民间诗歌,尤其是罗曼采。对于西班牙诗歌的这一原始遗产来说,晦暗风格早已经是其固有的特征,它充满精简之语和暗示之处,倾向于充满预感之物,省略实物性的或逻辑上的连接部分。现代抒情诗将这一风格纳为己有。西班牙的耳朵能在加西亚•洛尔卡或者阿尔韦蒂的某些谜语化诗句中听到植根于本土的罗曼采那熟悉的声响,而外国人只能感受到一种相当不惹人喜欢的谜一样的语言。只有在更高之处,在绝对智识型诗人(主要是纪廉)那里,才会让西班牙人也感受到奥秘的晦暗。此外,这是西班牙内部的事。不论怎样,让人深受启发的是,20世纪的西班牙诗人从他们的民间诗歌——也包括安达卢西亚的吉普赛歌谣中取得了那种遮盖式的、偏于召唤而非称述的符号语言。因为这种语言适合用于一种现代抒情诗风格,这种风格出于许多原因而有意变得晦暗和放肆。

文/胡戈•弗里德里希 译/李双志

读书摘录,仅供交流学习,版权归原作者所有

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