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《江畔独步寻花》
黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。
这是一首别具情趣的写景小诗。小路上花团锦簇,长满花朵的枝条被压得低垂下来,花瓣之上是流连忘返的彩蝶,它们围绕着花枝翩翩起舞。从这里,我们嗅到了浓郁的花香。花旁的小路上,有清脆啼鸣的黄莺,它们活泼自在的神态,给人一种轻松愉悦的感觉。
《大林寺桃花》
人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。 长恨春归无觅处,不知转入此中来。
四月正是平地上百花凋零殆尽的时候,高山古寺中的桃花才刚刚盛放。我常为春光逝去无处寻觅而惋惜,却不知它已经转到这里来。
《途中见杏花》 唐代:吴融
一枝红杏出墙头,墙外行人正独愁。 长得看来犹有恨,可堪逢处更难留! 林空色暝莺先到,春浅香寒蝶未游。 更忆帝乡千万树,澹烟笼日暗神州。
诗人漂泊在外,偶然见到一枝杏花,触动他满怀愁绪,随即浮想联翩,把自己的惜春之情、流离之感、身世之悲、故国之思等,一层深一层地倒腾了出来。
《如梦令》 宋代:严蕊
道是梨花不是,道是杏花不是。 白白与红红,别是东风情味。 曾记,曾记。人在武陵微醉。
此小令纯然从空际著笔,空灵荡漾,不即不离,写出红白桃花之高标逸韵,境界愈推愈高远,它绝不同于一般滞于物象的咏物词,就艺术而言,可以说是词中逸品。
《虞美人》
春花秋月何时了?往事知多少。 小楼昨夜又东风, 故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。 问君能有几多愁? 恰似一江春水向东流。
这是一曲生命的哀歌,作者通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比,抒发了亡国后顿感生命落空的悲哀,语语呜咽,令人不堪卒读。春花浪漫,秋月高洁,本令人人欣喜,但对阶下之囚来说,却已了无意趣了。"何时了"三字虽问得离奇,却表明了作者对生命的决绝心态。
《减字木兰花》
卖花担上。买得一枝春欲放。 泪染轻匀。犹带彤霞晓露痕。 怕郎猜道。奴面不如花面好。 云鬓斜簪。徒要教郎比并看。
词人与夫君赵明诚新婚燕尔,心中充满对爱情的热情执着,全篇截取了作者新婚生活的一个侧面,显示她放纵恣肆的独特个性。
《占春芳》
红杏了,夭桃尽,独自占春芳。 不比人间兰麝,自然透骨生香。
对酒莫相忘。似佳人、兼合明光。 只忧长笛吹花落,除是宁王。
苏轼以梨花自况,袒露他贬居黄州后心胸仍像洁白梨花那种旷达情怀。上片以反衬手法,从视角上写梨花的品格;下片运用了正喻手法,写包括作者在内的游黄州、武昌的友人梨花般的品格。
《江南曲》 南北朝:柳恽
汀洲采白蘋,日落江南春。 洞庭有归客,潇湘逢故人。 故人何不返,春花复应晚。 不道新知乐,只言行路远。
这是一首闺怨诗。诗的前二句描绘江南景致,点明时间,并引起下文,后六句写女主人公偶遇归客,向他询问丈夫的情况。表达了一位江南女子对远在他乡的丈夫的思念和久不见其归来的忧虑。
《春江花月夜二首·其一》 隋代:杨广
暮江平不动,春花满正开。 流波将月去,潮水带星来。
傍晚江面风平浪静,岸边到处都是盛开的春花,流波滚滚,月影沉沉,好一个春江花月夜。
《游园不值》
应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。 春色满园关不住,一枝红杏出墙来。
小诗写诗人春日游园所见所感,十分形象而又富有理趣。不但表现了春天有着不能压抑的生机,而且流露出作者对春天的喜爱之情。这首诗还告诉我们一个道理:一切美好、充满生命的新鲜事物,必须按照客观规律发展,任何外力都无法阻挡。
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